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章草和草书我都不入门，有正书局所印，我所见到、印象最深的，书法最好的是唐李怀琳书《绝交书》墨迹，草法极美。此外除宋拓《智永真草千字文》和《急就章》以外，就记不起其他什么了。
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进入大唐王朝之后，随着国家的统一、稳定、富强，楷法也应实用的要求，进入到成熟的新时代。一个个楷书字要写得整齐、漂亮、互相呼应，不能哪个字独自随意发挥、笔划任意突出。经大唐一代长期实用的基础上，书法艺术进入了新的发展阶段。
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这时，二王那样的闲云野鹤风格只能限在欣赏书法艺术的范围内活动了。在整个唐朝，前期最著名的有欧阳询、虞世南、褚遂良。虽然他们都继承了二王的遗绪，但在书写碑文及正式文书时，首先要满足大唐时代书风新的要求。二王之风也只能“化”入其中了。
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后期最著名的有颜真卿、柳公权。他们的书法则彻底地告别了二王，实心实意地适应大唐楷法的要求了。他们有自己的书风，漂亮，但变化不多。整齐划一的要求压制了千姿百态的发挥。他们的艺术性的发挥、创造，重点在于一个个单独字中。其间架、笔划配置，亦自有千秋。
周叔弢壬申（年）手迹
应注意的是，这几位都是成熟期楷法的奠基人，自唐初直到清末民初的一千三四百年间，几乎人人都是自幼临习他们所写的碑，以为功课，没有人去专一临习宋、明、清各朝的碑，尽管那也是大名家写的。
周叔弢辛未（年）手迹
清代殿试考进士要求字体乌黑、方正、光洁、大小一律，称为“馆阁体”，俗称“写大卷”。
周叔弢题《杨凝式韭花帖》封面
那字写得像印刷的一样，毫无生气。即使这样的“馆阁体”，也有学欧（阳询）和学颜（真卿）之分，却没有学苏东坡、学赵子昂等的说法。
何子贞行书
这样，一千三四百年来不断地就有更多人去拓他们所写的碑如《九成宫》、《夫子庙堂碑》等等，弄得字迹愈来愈漫漶，有的字亦变肥失真。
周叔弢年手迹
而有正书局所印，多是名家旧藏，题跋俱在。
周叔弢年手迹