唐朝楷书是中国书法的高峰，初唐的虞世南也是一名杰出的代表人物，但是令人遗憾的是他的楷书没有能够和欧阳修、颜真卿、柳公权齐名，导致很多书法爱好者们不解，甚至感到疑惑，他的楷书也是如此精妙，为何没能够列入楷书四家，以至于学习他的楷书的人很少，究其原因，笔者则认为他的楷书君子其过重是学习人少的主要原因。
虞世南的楷书主要延续了“二王”系统，笔致冲和圆融，而又有一股遒劲之气，外柔内刚，虞世南又是智永的徒弟，而智永我们都知道是王羲之第七世孙，深得王羲之的真传，其实虞世南在初唐时期，书法名气很大，与欧阳询、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”，在时人中影响也比较深。
《孔子庙堂碑》是其楷书代表作，从该作品中我们能够清楚地看到其笔法秀润圆劲，端庄平实，点画舒展，用笔非常讲究，朴素含蓄，有一股浑穆宁静地气息，也是一种中正平和的气象，该作品被历代书家所推崇，但是依然学习的人却很少，透过该作品我们可以看到其字迹始终透露着谦谦君子之气，含蓄蕴藉，犹如城府很深的君子让人捉摸不透。
虞世南楷书还有一个很大的特点，就是其点画的发力点不是很明显，让学习者很难找到，莫不清楚，甚至弄不明白，这也是虞世南楷书的最精妙之处吧，他的楷书不像欧体那样一见就明白，变化明显，结构方峻，很多想专研虞世南楷书的学习者都望而生畏，更何况初学者，这样才导致学习虞世南楷书的人越来越少，甚至是不敢轻易触及，笔者建议倘若对虞世南楷书确实感兴趣的话，可以学习从“二王”开始着手。