虞世南（年－年7月11日），字伯施，是唐朝政治人物、文学家、诗人、书法家。越州余姚（今浙江余姚）人。能文辞，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四大家”。工书法，与欧阳询、褚遂良被日本学界合称为“初唐三大家”。编有《北堂书钞》一百六十卷，被誉为唐代四大类书之一，是中国现存最早的类书之一。《全唐诗》存其诗一卷。
沉静寡欲，为人正直，博闻强记。过继给叔父虞寄，与兄长虞世基受业于顾野王。在隋朝做过秘书郎，自编《北堂书钞》，又参与编写《长洲玉镜》[1]。后来成为唐太宗身边的重臣，任弘文馆学士兼著作郎，官至秘书监，封永兴县子（故世称虞永兴）。贞观八年（年）进封永兴县公。贞观十二年（年），致仕，授银青光禄大夫，弘文馆学士如故，禄赐防阁视京官职事者。同年卒，年八十一，陪葬昭陵，追赠礼部尚书，绘像列于凌烟阁，为凌烟阁二十四功臣之一。卒谥文懿。
虞世南《去月帖》拓本，又称《左脚帖》、《朝会帖》。25.7×43厘米，凡六行。上海博物馆藏。此帖笔势温静，为虞氏晚年手笔，正乃绚烂之极，归于平淡。帖中“少”字一撇，略作颤抖，此偶然之意，亦是灿烂至极。
当代学者，中国美术学院陈振濂教授在《书法史学教程》中评述说:“虞世南的书法温文尔雅，是体现中国古代审美意识最为典型的代表书风，强调一种温和、含蓄、内在的情调。他的作品和魏碑比较，存在着技巧上完备与不完备、风格上细腻与粗糙的明显差异。当然，其间还有一种文化水准的差异。虞世南作品反映的文化程度更深厚一些。学问更精湛一些。‘暴露’、‘怒张’、‘恣肆’在他的作品里基本上没有。这表明，他开始倡导一种重要的、划时代的审美标准——含蓄美:‘君子藏器’。”
他传世的书迹有石刻《孔子庙堂碑》、《破邪论》、《汝南公主墓志铭》及行书《积时帖》、《左脚帖》等。书法理论有《笔髓论》，论用笔方法及行草各体书写规则。编有《北堂书抄》一百六十卷。
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