颜真卿又名颜鲁公，字清臣，京兆万年（今陕西西安）人，祖籍琅琊临沂（今山东临沂）。玄宗开元二十二年()时中进士，之后便任职于殿中侍御史，后来又任平原太守，世人称之为颜平原。也是一个最富有创新精神的书法家。“安史之乱”期间，颜真卿讨贼有功，在京城任吏部尚书、太子太师，封其为鲁郡开国公，故又被后世称之为颜鲁公。贞元元年，李希烈在汝州将其杀害。
颜真卿《祭侄文稿》《祭侄文稿》的墨迹是在乾元元年颜真卿为祭奠侄子季明殉国所作的一篇祭稿。唐玄宗天宝十四载（年），北方广大地区的的藩镇军阀安禄山发动叛乱，很快就南下攻占了东都洛阳。当时任平原太守的颜真卿他的从兄太守颜杲卿分别在山东、河北境内起兵讨伐叛军，颜杲卿的幼子季明往来平原、常山之间做过联络工作。不久常山被叛军攻陷，杲卿父子被俘，先后被害。
颜真卿《祭侄文稿》全卷唐肃宗乾元元年（年），颜真卿命人到河北寻访杲卿一家的流落人员，结果由常山携归季明的首骨，所以颜真卿为文致祭，在这篇手稿中，他把抑制不住的感情，倾泄在磅礴迅疾的笔墨中，所以能毫不拘谨地将长期积累的精湛书艺充分分挥出来，笔墨一气呵成，因而枯笔极多，愈至后来，愈加纵逸，不仅记录了这场悲壮的历史悲剧，也传达出书者的激烈情感，令人难以忘怀。其书饱含有深刻的感情，萦行郁怒，哀思勃发，无意于工整而工整。
颜真卿《祭侄文稿》局部颜真卿《祭侄文稿》局部原文：
维乾元元年、岁次戊戌、九月庚午朔、三日壬申。第十三（“从父”涂去）叔银青光禄（脱“大”字）夫使持节蒲州诸军事、蒲州刺史、上轻车都尉、丹杨县开国侯真卿。以清酌庶羞祭于亡侄赠赞善大夫季明之灵口：
惟尔挺生，夙标幼德。宗庙瑚琏，阶庭兰玉（“方凭积善”涂去），每慰人心。方期戬谷，何图逆贼间衅，称兵犯顺。尔父竭诚（“制”涂去，改“被迫”再涂去），常山作郡。余时受命，亦在平原。仁兄爱我（“恐”涂去），俾尔传言。尔既归止，爰开土门。土门既开，凶威大蹙（“贼臣拥众不救”涂去）。贼臣不（“拥”涂去）救，孤城围逼。父（“擒”涂去）陷子死，巢倾卵覆。天不悔祸，谁为荼毒？念尔遘残，百身何赎？呜乎哀哉！
吾承天泽，移牧（“河东近”涂去）河关。泉明（“尔之”涂去）比者，再陷常山（“提”涂去）。携尔首榇，及兹同还（“亦自常山”涂去）。抚念摧切，震悼心颜。方俟远日，卜尔幽宅（“舍”涂去）。魂而有知，无嗟久客。
呜呼哀哉尚飨！
这件作品原不是作为书法作品来写的，由于心情极度悲愤，情绪已难以平静，错桀之处增多，时有涂抹，但正因为如此，此幅字写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下；时而低回掩抑，痛彻心肝，堪称动人心魄的悲愤之作。
颜真卿《祭侄文稿》局部颜真卿《祭侄文稿》局部如果拿《兰亭序》与《祭侄文稿》相比较，可以发现这两种行书的不同风格，一书用笔多露锋，侧笔取势，妍媚俏丽，神气纵逸，提按内恹，而颜书用笔多藏锋逆入，正锋入笔，下笔厚重，宽博舒展，顿笔外拓。《祭侄文稿》原稿现收藏于台北“故宫博物院”。
颜真卿小时候家里很贫穷，无纸笔习字,便用黄土在墙上练习写字，早年楷书受徐浩、褚遂良影响，后又向张旭学习其书法。得“锥画沙”笔法，书法大为长进，其楷书点如坠石，丰腴雄伟，质朴自然，书风开始时随徐浩之风，后来发生变化，其书风自成一格,世称“颜体”。
颜书大体上一共有三个发展阶段:其一，早期时的书法风格，以《多宝塔感应碑》《夫子庙堂记残碑》为主要代表作品，这类作品具有徐浩书法风格的特征;其二，雄劲之书法风格，以《东方朔画像赞》《大唐中兴颂》为主要代表作品;其三，以拙寓巧、雄健超尘脱俗的书法风格，以《竹山堂连句诗帖》《大字麻姑山仙坛记》《李玄靖碑》为主要代表作品。
颜真卿《多宝塔感应碑》全景颜真卿《多宝塔感应碑》局部《多宝塔感应碑》写于天宝十一载(),是颜真卿44岁时所写，为存世较早的颜书碑刻。此书的风格接近于徐浩,方整严谨，力足锋中。
《东方朔画像赞》是颜真卿在45岁时所作。此碑比起《多宝塔碑》而言较晚一些，然雄厚有过之，更加宽博，蕴清秀与雄强于-炉，为颜书由秀劲之风向超雄之风过渡期间作品。
颜真卿《东方先生画赞碑》局部颜真卿《东方先生画赞碑》局部《大唐中兴颂》书于大历六年()。所书的风范奇伟.直书左起,现保存在湖南省祁阳县浯溪摩崖。黄庭坚曾写过“大字无过瘗鹤铭，晚有名崖颂中兴”之句。
《大字麻姑山仙坛记》书于大历六年。何绍基曾说:“神光炳峙，朴逸厚远，为颜书各碑中的极品。”康有为也认为此帖是颜书之最难。另外还有小字本，古雅茂密。小字本以南城的刻本最为名贵。
颜真卿《大字麻姑山仙坛记》局部颜真卿《大字麻姑山仙坛记》局部《李玄靖碑》又被称为《李含光碑》，书于唐代大历十二年()。此碑较《麻姑》碑显得更加抽厚苍范，只是少了《麻姑》碑的秀邈，结构也较之为宽松，用笔全用篆籀笔意，这些均为柳公权强调其笔书风骨的质地之美开启了先河。
《争座位帖》真迹七纸，一共有64行，现已失传，刻本在西安碑林。苏轼曾称赞此书说“犹为奇特,信手自书，动有姿态”。米芾说:“《争座位》有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动，得于意外。”可称得_上是推崇备至。
二零二零年七月二十四日午后于北京